Die Leinwand ist ihm eine Plattform für seine spontanen Malabenteuer, bei denen er mit breiten Pinseln vehement extemporieren kann; und oft sind es Paare, die sich umschlingen oder exzessiv ineinander dringen, Akte zwischen Zartsinn und Aggression, zwischen inniger Verschmelzung und dem Furor der Leidenschaft; Kraft- und Gewaltakte also, Liebesakte zwischen Lust und Begier, expressiv in Bewegung gesetzt, als bebildere da einer voller Lust ein Kamasutra. Odersinds Ring- und Lebenskämpfe um die nackte Existenz, Kämpfe um Sieg und Niederlage, Kämpfe ums Glück?
Es sind in jedem Falle sinnlich erfahrbare Körperbilder zwischen Intimität und Vitalität, die in ihrer Bewegtheit geradezu zu bersten scheinen. Und er experimentiert dabei mit vielerlei Materialien und Techniken. Am liebsten benutzt er die rasch trocknende Acryl-farbe, und er greift zu Gips, Spachtelmasse, Lack, mischt Kohlenstaub darunter, verwendet Styropor, Holz und Beton und gelangt so zu Relief und Objekt. Auf diese Weise entstand ein umfangreiches Werk, in dem auch die Architektur weite Bedeutung einnimmt. Dabei dient ihm oft die Fotografie als Impuls. Von ihr lässt er sich zu Metamorphosen inspirieren, in denen er die Bilder farbig aufbricht und rauschartig aufblühen lässt, so dass sie apokalyptisch explodieren. Er nutzt auch hier gern staubartige, körnige Pigmente, die er zu rauer krustiger Oberfläche verklumpt. Und wie er die Farben detonieren lässt, so dass er sich selber fragt: "Wieviel Dezibel verträgt ein Bild?"
Er reagiert mit seinen Bildnachrichten also manisch, markig, wuchtig auf unser schrecklich-schönes Tollhaus Welt, in dem ohne Unterlass die Extreme rumoren.

Dr. Maren Kratschmer-Kroneck